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中年女艺人的“逆光”并不总是乘风破浪

2020-7-6 10:21| 发布者: admin| 查看: 25| 评论: 0|原作者: 大唐名人网|来自: 网络整理

  上线三天,网络播放量就到达3.7亿,微博话题阅读量超过68亿——近日上线的《乘风破浪的姐姐》,可能是近年国产综艺中最爆款的一个。伊能静、宁静、张雨绮、钟丽缇、陈松伶、万茜、王丽坤等30位在所属行业领域已颇有成绩的女艺人,摇曳生姿地走上舞台,以训练生的身份努力争夺有限的成团名额。这种错位的规则设定,成就独树一帜的爆点。

  或许有人会问:被岁月浸润出的独特气场,用经历开凿出的业界口碑,还需要商业流水线式的标准去衡量吗?当然!因为她们之中,不少人远离主流视线已久。有统计数据显示,这30位女艺人近三年能达到年均有一部新作上线的,还不到一半。参加《乘风破浪的姐姐》这档节目,更像是部分女星力争上游的一次自救。

  让“前流量”时代的女明星站到C位,一场互惠互利的“导流”游戏

  《乘风破浪的姐姐》播出前,演员万茜被问及“参加节目是否是为了流量”,她回答:“功利的方面是逃不掉的。”1982年出生的万茜,成功塑造了一系列影视形象,一直给人以“低调好演员”的印象,在节目中更是收获了“竞争对手”的一致好评,不过伴随她多年的议题中还有一个关键词“戏好人不红”。

  万茜的处境,多多少少代表了未能赶上流量经济红利的演员的尴尬。在影视行业中,以杨幂、刘诗诗、赵丽颖为代表的85后小花可以说是最早赶上流量浪潮的一代:她们出道时恰逢商业偶像剧与“大女主”题材兴起期,又是互联网蓬勃发展的时代。因此,她们比上一代人拥有了更多的流量基础与商业机会。

  事实上,在《乘风破浪的姐姐》同期的女艺人中,万茜的作品曝光度已处上游。节目中除了个别“顶流”外,大多艺人近年的作品露出十分有限,有些三四年甚至七八年没有新作上线。

  从性别来看,女艺人面临的竞争也相对更加激烈。单看2019年无影视作品播出的演员数量,空窗男演员的绝对数量更多。但从比例来看,女演员在2019年无影视作品的比例更高,比男演员高出7个百分点。而且,女演员的平均空窗期也比男演员长近100天,也就是说整体待业情况更严峻。

  从这个角度看,《乘风破浪的姐姐》更像是与女明星达成了一场互惠互利的 “导流”共识——姐姐们口中的“站上C位”,更包含着一种以强势姿态回归大众视野的期许。

  流水线标准之外,女性多样可能构成最大看点

  不管诉求如何,不可否认的是,这档综艺节目前所未有地呈现了女性多样性的可能。在传统观念中,对于女性的认知与审美,30岁,似乎一直是一个固有的标准,伴随30岁而来的是中年女性的焦虑。社会对于她们的定位并不是独立的个体,更偏向“妻子”和“母亲”。

  在《乘风破浪的姐姐》中,这些年龄30+到50+的姐姐们却以昂扬的状态告诉人们“我可不止于此”:身材已经有些发福的陈松伶,并未将“减肥”挂在嘴边,而是开心地介绍起自己的旅游爱好,背上背包说走就走,享受生活——只要内心自在,又何必被大众审美绑架?因为一场病痛离开大众视线的歌手阿朵,这些年躲进大山,跳出高压的生活,明确了自己推广民族音乐的心愿——如果生活让你麻木,偶尔的“出走”又何妨?这些年淡出观众视线的34岁女演员白冰在节目中坦言,自己几年前离了婚,目前带着女儿,准备开启事业新征程——面对不可测的生活,无论如何都不要丢掉从头再来的勇气。

  甚至节目中那些对既定规则的“不驯服”,也引得观众的认同。面对同质化的评选标准,歌手丁当直接通过个人社交平台喊话回怼:只有半吊子啥也干不好的才能成团?阿朵则反向给出评委建议:有性格的成熟艺人完全可以组成一个凸显中国文化特色的女团,不一定要照搬现有的日韩女团模式。这种打破惯性思维、重建规则的魄力与勇气,不正是岁月的赋予?正如张含韵在节目中所说的那样:“30岁之前,我们的青春,我们的美好,是天生的,是父母给的;但是30岁之后,是我们一手创造的。”

  当然,光靠一个爆款节目导流,并不足以缓解行业困局,应该呼吁的是,出现更多可以展现不同生命阶段女性魅力的文艺作品。“C位宣言”背后的女性生活、行业隐衷,更值得关注。 (记者 张祯希)

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