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浩浩姑孰写太平:萧云从《太平山水图》赏析

2015-8-28 20:50| 发布者: admin| 查看: 436| 评论: 0

浩浩姑孰写太平:萧云从《太平山水图》赏析

  一、萧云从与“姑孰画派”

  萧云从(1596年一1673年),字尺木,号无闷道人,又号于湖渔人、玉砚山人、石人、默思、江梅、谦翁、钟山老人、梅石道人、东海萧生、梦履、梅主人、小字咬脐、忍辱金刚等,明末清初时安徽著名画家。萧云从是明朝遗民,明的灭亡对其打击很大,入清后他避而不仕,或漫游中国的名山大川,寄情于山水;或闭门读书,潜心诗文书画,笔墨丹青技艺也渐臻化境,“画山水高森苍润,具有格力,遂成姑孰一派。”

  “姑孰画派”是明清时期一个重要的画派,在中国绘画史上颇具影响。生于安徽太平府的萧云从自幼便“笃志绘事,寒暑不废”,当仁不让地成为该画派的领军人物。彼时太平府辖当涂、芜湖、繁昌等县,府治在当涂(又名姑孰),姑孰便成了该区域的政治文化中心,经济繁荣,文人墨客荟萃。在这种背景下,“姑孰画派”应运而生,它与当时的“新安画派”、“宣城画派”等共同构成了皖南画派的中坚力量。

  二、《太平山水图》的创作缘由

  《太平山水图》是“姑孰画派”的经典代表作品,也是萧云从最值得称道的作品之一,后人每言及萧云从处,几乎都会提及《太平山水图》。《太平山水图》作于清顺治戊子年(公元1648年),是萧云从应太平府推官张万选的邀请为其选编的《太平三书》而创作的插图。张万选,字举之,济南人。他“理姑孰四载”,对于汉朝隐士向子平“游遍五岳”的云游生活颇为神往,在主政姑孰的四年间遍游太平的山山水水,离开此地时,担心“岁月驱驰,佳游不再”,于是“属于湖萧子尺木为撮太平江山之尤胜者绘图”,以寄其相思。《太平山水图》完成之后,张万选“虑其播之不广,传之不远,而寿事于剞劂(雕版印刷)。”请徽州知名刻工刘荣、汤尚、汤义三人精心镌凿,制成细腻详尽的刻板。《太平山水图》中有“刘荣镌刻”、“旌德刘荣刻”、“旌邑汤尚刊”、“汤尚”、“汤义”等印章,应为镌刻者所加。这些刻板充分体现了萧云从原画稿的创作神韵,“能将作者的笔触所至,线条或刚劲尖利若钢锋,或软嫩和润若流水,全部不失毫厘地传刻出来”,才使得《太平山水图》得以流布至今,广传天下,名誉中外。

  三、《太平山水图》的内容及艺术特色

  安徽博物院所藏《太平山水图》为清顺治五年(公元1648年)怀古堂万选刊本,已入选第三批国家珍贵古籍名录,图文精美,具有极高的鉴赏和收藏价值。

  《太平山水图》是清初版画巅峰之作,更是徽派版画的经典之作。它计有四十三幅,采用图文并茂的形式,每幅均用正、草、隶、篆等各种书法题与所绘风景相关的古代名家诗一首,并标明仿古代著名画家如王维、关仝、郭熙、范宽、郭忠恕、夏珪、马远、刘松年、米友仁、王蒙、唐寅、沈周等三十六家的笔墨、技法和构图。这四十三幅作品图文并茂,风格各异,各有千秋,堪称杰作。张万选对萧云从创作的《太平山水图》深感满意,言“萧子绘事妙天下”,“余间一展卷,如见鸟啼,如闻花落,如高山流水环绕映带,如池榭亭台渗绩满眼。”

  《太平山水图》首幅为《太平山水全图》,是根据当时太平地区山水名胜而作的鸟瞰图,画中峰峦林立,草木蓊郁,溪环水绕,阡陌纵横,一派江南水乡风光。画面左上角题南宋杨万里的诗:“圩田岁岁正逢秋,圩户家家不识愁。夹道垂杨一千里,风流国是太平州。”作者将太平府誉为“风流国”,将其美丽风景和居民的惬意生活绘于画中,画家对于乡土的挚爱之情亦蕴含其中。萧云从的同乡,《画友录》的作者黄钺曾不无感慨地说:“尺木前身老画师,家山一一貌幽姿。”

  《太平山水图》其余四十二幅为太平府所辖当涂、芜湖、繁昌三县的名胜风景图,其中当涂风景十五幅,芜湖风景十四幅,繁昌风景十三幅。其或描绘山川胜景、山村水郭,或刻画山间的春雨秋云、晨曦暮霭,或实写当地居民的生活场景,展示了历史上姑孰优美的自然景色,显示着千年古镇深厚的文化积淀。

浩浩姑孰写太平:萧云从《太平山水图》赏析

  《白马山图》(图1)为芜湖风景十四幅之一,图中层岩雄踞,山石叠起,犹如白马腾云,气势雄伟。《雄观亭图》(图2)刻画了暴雨来袭、狂风乍起之时的风卷云涌之景,水面浪卷千尺,如万马奔腾、蛟龙出海。《蘩浦图》(图3)则描绘了另一种静谧和谐之美,山清水秀,垂柳依依,水面无风,波澜不兴,平整如镜。堤岸逶迤曲折,廷阁、房屋点缀其间,将观者的目光引向远方,愈行愈远。《峨桥雪霁图》(图4)、《江屿古梅图》(图5)都描绘冬日的太平之景,寒冬腊月,茫茫白雪覆盖着山川原野,枯藤老树以及溪水也泛着阵阵寒意。唯有路边的一株古梅散发着阵阵幽香,引人驻足观望。只是苦了外出求学的书生,骑着毛驴战战兢兢地准备过独木桥,担心路滑危险,书童只得将书担置于一旁,牵着毛驴护送主人过桥。而《玩鞭春色图》、《行春圩图》、《鹤儿山图》则表现的是春回大地、万物复苏之时,小河潺潺,垂柳依依,鸟语花香的太平醉人美景。

浩浩姑孰写太平:萧云从《太平山水图》赏析

浩浩姑孰写太平:萧云从《太平山水图》赏析

  萧云从在描绘太平美景的同时,也不忘刻画当地居民的渔、樵、耕、读等日常生活。《繁昌风景十三幅》之一的《凤凰山图》(图6),作者寥寥几笔勾画远山如黛,草木萧疏,清风微拂,简洁明快。中景是大片留白的江面,几只小船挂帆前行,驶向远方。近处江边芦苇丛生,高峰峻拔,森然壁垒,植物藤蔓缠绕,缘山而生,几艘渔船隐约可见,渔人们正在支网捕鱼,为生计而忙碌。草木掩映下,一座小院坐落其中,悠然伫立。一樵夫担着柴沿着小径走入院内,屋内他的妻子正在桌前准备晚餐,迎接伐薪归来的丈夫。一幅江南水乡农家生活的幽美和谐之景映入眼帘,正如图中杨万里之诗所言“匏瓠故教俱上屋,渔樵相倚自成邻”。《行春圩图》(图7)中也随处可见耕田者、荷担者、播种者、捕鱼者等普通劳动者的身影,充满朝气与生机,呈现出一种轻快可喜的格调。这点迥别于同时代的大多数遗民画家所勾画“残山剩水”时而表现出的冷寂、孤寒之气和超逸出尘、不食人间烟火之味。

浩浩姑孰写太平:萧云从《太平山水图》赏析

浩浩姑孰写太平:萧云从《太平山水图》赏析

浩浩姑孰写太平:萧云从《太平山水图》赏析

  《洗砚池图》(图8)描绘的是唐代王翀霄与友人陈商的隐居之处,画面选取了王翀霄的一个生活片段。苍翠古木下,王翀霄坐于石上,头戴儒巾,颇具儒者风范,身前置一书案,摆着一摞书。他刚刚练完书法,正在远眺美景,酝酿着妙作佳句。一书童在一旁静静站立,生怕惊扰了主人的思绪;另一书童则在池边洗涮王翀霄刚刚用过的砚台。右上角题宋徐傑诗,说王翀霄“云是王羲之儿”,其人“性潔爱山水,好书復临池。波间洗破砚,墨浪飞玄鱼。”下识“右宋徐傑诗。其山松瘦石奇似马远笔法,故取配焉。梅石道人画”。马远,“南宋四家”之一,笔力劲利,线条刚硬,皴以大斧劈。此幅线条方折,山石陡直,古松遒劲,拖枝、松针如车轮,与马远笔意颇为相似。萧云从擅于根据绘画题材的需要选取古代名家的笔意和构图,如在绘《神山时雨图》时,就选用墨气淋漓的“米点”来表现烟雨朦胧的迷离之景。

  《太平山水图》中丘壑布置千变万化,层叠不穷,使人观之不厌;林木岩石深厚坚实,穿插有致,苍劲秀润;点景人物,位置得当,自然生动。这主要得益于萧云从“师法古人而创新,师造化而独特。山水画,融宋元诸家笔墨、丘壑于一体”,他师古而不泥古,根据太平实景将古人的笔墨、构图加以变换,布置点染不拘一格,自然就描绘出新的意境和趣味,体现出自身独有的风格。

  萧云从在早期作品中就把诗、书、画三者有机结合起来,诗中有画,画中有诗,配上俊逸潇洒、散朗秀健的书法,达到诗、书、画三者和谐统一的境界。《太平山水图》四十三幅作品中,萧云从以篆标题,并以多种书体题与所绘风景相关的诗文,书法、画面与印章融合得天衣无缝,浑然天成,相得益彰,既平衡构图,又达到深化意境之效。在另一部山水版画巨著《归寓一元图》中,萧云从二十四个题跋均以篆标题,隶体写诗,书法功底可见一斑。他广泛学习古代著名书家的笔法,少时以蒙“二王”起家,深得其味。及长,苦习篆、隶、真、行、草,直至老年仍孜孜不倦。五十九岁时他为溧阳名士彭旦兮作山水长卷,在后跋曰:“旦兮汉隶之学甲天下,将以易得数十幅,为晚年摹式。”萧云从精于各种书体,书法温润秀劲,稳重老成,法度严谨而又意态生动。他的行书结体瘦长,用笔散朗,错落有致,风调秀健;篆书严肃、整然,刚劲有力,又有一种委婉流利的格调,别具韵味。

  四、《太平山水图》的艺术价值及影响

  《太平山水图》在中国美术史上尤其是版画史上具有崇高的地位,特别在山水版画上,它选择府一级的地方山水景观作系列图画,并以古诗入画,开创了地志性实景山水图的先河。清代书画名家、《桐阴论画》的作者秦祖永对萧云从的《太平山水图》颇为推重:“所绘《太平山水图》,追摹往哲,工雅绝伦,极为艺林珍重。”现代大文史家郑振铎先生对徽派版画颇有研究,见了徽人刻的《太平山水图》之后一直恋恋不忘,朝思暮想,后来颇费周折才获得,激动不已,“此版画绝作,遂归于余。十载相思,得遂初愿,喜慰何已。”对于《太平山水图》,他更是给予了极高评价,“图凡四十三幅,无一不见深远之趣,或萧疏如云林;或谨严如小李将军;或繁花怒发,大道骋驰;或浪卷云舒,烟笼渺渺;或田园历历如毡纹,山峰耸迭似岛屿;或从危岩惊险之势;或写乡野恬静之态。大抵诸家山水画作风,无不毕于斯,可谓集大成之作矣!”郑振铎先生认为它是一部诸家山水作风毕集的集大成之作。更重要的是,《太平山水图》开创性地把传统的山水画镌刻到画版上,以一种崭新的形式出现,对中国版画的发展起了极大的推动作用。

  《太平山水图》不仅是推动中国版画发展的力量源泉,对日本、朝鲜等邻国的绘画艺术也产生巨大影响。18世纪,《太平山水图》流传到日本后,被广泛翻印,日本画家称之为《萧尺木画谱》、《太平山水画帖》、《太平三山图》等,“帖之精致巧妙,览者莫不叹赏”,临摹者众多。此外,《太平山水图》对朝鲜真景山水画的发展也起到很大推动作用,朝鲜文人画家郑都学习《太平山水图》的笔墨技法,融合朝鲜实景以作纪游图,曾一度影响朝鲜绘画的发展。


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