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古装剧《三国机密》开篇:细节讲究,却囿于格局

2018-4-10 22:04| 发布者: admin| 查看: 196| 评论: 0

  作者:宗 城

  近年来的三国剧有一个现象,就是“尊刘贬曹”转向了“曹刘共尊”,尤其是在《军师联盟》中,曹操登高台、正人心,颇有英雄之气概。时下,又有一部在播热剧与曹操有关,那就是游达志、郑伟文导演的《三国机密》。它改编自马伯庸的同名历史小说,利用史书里的细枝末节,搭建出一个玄幻却可自圆其说的故事。剧中,汉室与曹氏、刘协与曹操,以及由此牵连出的曹丕、司马懿、荀彧、伏寿、杨修、郭嘉、贾诩等人物,就成为故事中的主要角色。

  这是一部优缺点都相当明显的古装剧。从《三国机密》的服饰、化妆和道具来看,剧组显然有专门研究过东汉末年皇家、士人的生活起居,甚至在一些古装剧一笔带过的朝廷礼仪、典章上,《三国机密》也腾出笔墨交代。第十一集的“祭春帝”就是例子。在这场仪式上,大臣援引《礼记·月令》的话,说:“东风解冻,蛰虫始振,鱼上坚冰,鸿雁复来。”引出立春已至,祭春帝时机成熟。大臣口中的“句芒”就是春帝,又名木神、春神,是主宰草木之神,也是主宰农业生产之神。郑玄曾解释过:“句芒,少皞氏之子曰重,为木官。”祭春帝之时,洗手、执圭、解下佩剑都是规矩,这些在剧里也都呈现了。典礼之上,皇帝皇后、朝廷大臣的穿着也比较贴近历史。在东汉,皇帝、公侯、卿大夫的祭服称为冕冠,冕冠外面涂黑色,内用红绿二色,皇帝冕冠十二旒,系白玉珠,三公诸侯七旒,系青玉珠,卿大夫五旒,黑玉为珠。这一点上,《三国机密》做得很认真。

  可惜的是,《三国机密》细节讲究,在情节铺垫和人物设计上,却有失水准。在第一集,编剧就展现了弘农杨氏制造刘平之死的假象,并将他送入宫内,掉包汉献帝的情节,直指主要矛盾汉室与曹氏集团之争。但相比小说,电视剧这个开头显得“平”了许多,并不抓人。另一方面,刘平、司马懿这两个主要人物,也缺少紧张感和反差感,很难立住。为什么《三国演义》的诸葛亮深入人心?不只是因为诸葛亮的“大智近妖”,更在于这样一个聪明绝顶的人物,竟然都不能匡扶汉室,都只能“知其不可为而为之”,现实与理想的巨大反差、人物一次次被现实捉弄却百折不挠,这才是诸葛亮引起观众共鸣的关键。但在《三国机密》已播出的部分中,还看不到一个足够有感染力的人物。

  纵观该剧前十集,塑造相对成功的人物,一个是满宠,一个是宦官张宇,还有一个是隐于幕后的郭嘉。有一些人物的塑造,则比较平庸,比如荀彧,作为一个小心翼翼维持汉室与曹氏集团分寸的男人,演员在剧中没有演出坐怀不乱、韬略藏于一默的分寸。原作者马伯庸说得明白:“相比起王劲松老师在《军师联盟》里的荀彧,这一版荀彧显得不够稳当,缺少一种安忍沉静的雍容气质。”

  更可惜的是,这样一部在服化道上讲究的剧,涉及到对历史问题的深入思考每每浅尝辄止。东汉末年是一个风起云涌的时代,通过许都汉室与曹氏集团的冲突,可以牵连出许多东西。比如:新兴武人与士家大族的矛盾、士族内部的矛盾、东汉的党锢之祸及影响、古人对天道、臣道的理解等。

  但在《三国机密》中,深刻的历史思考让渡给了一味追求反转的刺激,这个故事有巧妙的细节,可总体没有展现出深刻的东西。比如,编剧本可以通过司马懿一角,引出士家大族内部的分歧,以及司马家在政治风向剧变的时代,父与子所做出的不同选择,但是,为了迎合女性观众,编剧却把更多笔墨花在了司马懿和刘平的“你侬我侬”上,实在本末倒置。

  一部深刻的古装剧,完全可以以小见大。比如在《大明王朝1566》第一集中,短短十几分钟的内阁会议,户部、兵部、工部在财政上的扯皮,就已经给观众传递出嘉靖末年种种危机信号。

  决定一部历史剧(或更广义的古装剧)高下的,是格局二字。一部历史剧背后,体现的是对历史和人性的洞见,这是《大明王朝》《雍正王朝》《少年天子》耐看的原因。相比之下,《三国机密》道具细致,只可惜它在定位上游移于偶像剧与历史剧之间,每一处都掂量着市场的反应,就有了一种什么都沾边,但都没有说深的感觉。(宗 城)

[责任编辑:李姝昱]

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